Világtörténelem Igaz Történet Alapján

Mit 'Bridgerton' téveszt a fűzőkkel kapcsolatban Történelem

A párás Netflix-kori dráma nyitó jelenetében Bridgerton , Prudence Featherington, a társasági hegymászó Lady Featherington egyik jogosult lánya öltözködik, Anglia királynője . A körültekintés megkétszereződik, levegő után kapkodva, miközben egy szobalány szorosabban rángatja fűzőjének fűzőjét.

Prudence korában még másfél narancs méretűre tudtam szorítani a derekamat - mondja Lady Featherington.



miért akarok bántani aranyos dolgokat

Számos történelmi és fantasztikus film hasonló jelenettel rendelkezik. Gondol Elszállt a széllel Scarlett O’Hara halálra markoló ágyoszlop; Elizabeth Swann be Karib-tenger kalózai olyan szorosan fűzött a fűzőjébe, hogy alig kap levegőt ; Óriási ’S Rose a közel azonos jelenet ; Emma Watson, aki a Disney élőszereplős remake-jében Belle-t játssza Szépség és a szőrny , kijelentve, hogy karaktere túl független ahhoz, hogy fűzőt viseljen.

Egy másik elem, amelyet a jelenetek egy része megosztott, sok más mellett? A fájdalomtól szenvedő szereplők egyike sem uralja saját életét; minden jelenetben egy tekintély (Prudence és Rose édesanyja, Elizabeth apja) mondja meg nekik, mit kell tenniük. Ez egy elég orrán átívelő metafora - mondja Alden O'Brien, a ruha és textil kurátora Az Amerikai Forradalmi Múzeum lányai Washington DC-ben

Ha van egy jelenet, amelyben azt mondják, hogy 'szorosabb, szorosabb', ez nyilvánvalóan kiáll a… nők korlátozott szerepének a társadalomban, mondja O'Brien.



A baj az, hogy ezeknek az ábrázolásoknak szinte mindegyike eltúlzott, vagy egyszerűen téves. Ez nem azt jelenti, hogy Bridgerton műsorvezetője, Shonda Rhimes tévedett a nők jogainak ábrázolása során század eleji Regency korszak - valóban szigorúan korlátozták őket, de az alsóneműik nem voltak hibásak.

Ez kevésbé a fűzőről és inkább a jelenet pszichológiájáról szól - mondja Kass McGann ruhatörténész, aki múzeumokban, tévéműsorokban és színházi produkciókban tanácskozott a világ minden tájáról, és aki megalapította és tulajdonosa a blognak / a történelmi jelmezboltnak. A történelem rekonstruálása , egy e-mailben.

A divat négy évszázadon át tartó megszámlálhatatlan változása során a női fehérneműk néven, stílusban és formában nagyon változatosak voltak. De azok számára, akiknek jelmezdrámáinak megértése kizárólag olyan műsorokból és filmekből származik, mint a Bridgerton, ezek a különböző ruhadarabok csak hibásan fűződnek össze.



Ha valaki a fűzőt a női törzs strukturált alsóneműjeként határozza meg, mondja Hilary Davidson ruhatörténész és a Ruha Jane Austen korában , az első fűzők a 16. században jelentek meg, válaszul a női divat merevebbé és geometrikusabbá válására. A bálnacsontokkal, náddal vagy akár néha fával merevített fűző némileg a női testet a divatos fordított kúp alakjába formálta, de a nők nem feltétlenül húzták eléggé szorosan a fűzőket az alak eléréséhez. Ehelyett használták párnák vagy karikák hogy a derék alatt szélesebb formát adjanak maguknak (olyanok, mint az Erzsébet-kori zsákmánytalpak), ami viszont keskenyebbé tette a derekát.

A selyem maradványok és a busz Hollandiában készült 1660 és 1680 között(© Victoria és Albert Múzeum, London)

1730–1740 körüli selyem selyemfonatból készített szövetek kiegészítő vetülék-úszó mintázattal és balinnal merevítve( Közkincs a Wikimedia Commonson keresztül )

1745 körül Angliában készült steppelt selyemugrások(© Victoria és Albert Múzeum, London)

Fűző Nagy-Britanniában készült 1780 körül pamutból, lenből, fából és fémből( Közterület a Fővárosi Művészeti Múzeumon keresztül )

Ez a forma többé-kevésbé fennmaradt egészen a Regency korszakáig, az 1800-as évek elejéig, amikor mindenféle feltalálást, változást és a divatba keveredést folytattak - mondja Davidson. Ebben a 20 éves periódusban a nőknek megvoltak a lehetőségeik: viselhetnek maradványokat, csontozott, strukturált ruhadarabokat, amelyek leginkább hasonlítanak a fűző mai elképzelésére; ugrások, nagyon puha, steppelt, de mégis támogató fehérneműk; vagy fűzők, amelyek valahol a kettő között voltak. O'Brien szerint a Regency korszak fűzői puha pamutból készültek (képzeljünk el kék farmert, és fehérítsétek őket), merevebb pamut kötéssel, alátámasztás céljából, néha hátul csatornákkal csontozás céljából, és elülső résszel egy fém számára vagy busznak nevezett fa tartó. (Ne feledje azonban, hogy ezeket a támasztékokat úgy készítették, hogy illeszkedjenek az egyén testéhez, és finoman átöleljék a görbéit.) Végül a fűző (a franciából a kis testre) kifejezés az, amely angolul nyert, és az alak belezsúfolódott a testbe. homokóra alakra gondolunk ma.

De ezek az alsóruhák végig csak normális ruhadarabok voltak, mondja Davidson. A nőknek széles skálájuk lenne, csakúgy, mint a mai nőknek a lehetőségek skálája, a sportmelltartótól a Wonderbráig. Azok, akik egyszerűen csak a ház körül lógnak, a kényelmesebb fűzőket viselnék, míg mások, akik bálba mennek, viselhetnek valamit, ami szebb vonalat ad. Még a dolgozó nők is viselnének valamilyen fűzött, támogató ruhadarabot, mint ez - hazugságot vetve arra az elképzelésre, hogy a fűző felöltése azonnal elájulást okoz. Davidson számára az a mítosz, miszerint a nők ezekben a kényelmetlen dolgokban jártak, amelyeket nem tudtak levenni, mert a patriarchátus valóban rangsorol. És kibírják 400 évig? A nők nem olyan hülyék, mondja.

Ezek a ruhadarabok kényelmesek voltak, teszi hozzá Davidson, nemcsak a korabeli mércével mérve - a nők fiatal lánykorukban kezdtek valamilyen támogató testruhát viselni, így felnőttkorukban megszokták őket -, hanem a modern mércék szerint is. O'Brien egyetért: Ha van valami, ami tovább megy a mellkasodon ... nagyon szeretném, ha ez lenne, mert jobb munkát végezne a támogatás elosztásában.

A viktoriánus időszakra, Bridgerton után, a fűzők homokóra-alakzattá fejlődtek - ezt az alakot sokan elképzelik, amikor egy kényelmetlen, szerveket guggoló, testet deformáló fűzőre gondolnak. De megint a múlt modern felfogása alakítja ki, hogyan gondolkodunk ezekről az alsóruhákról. Davidson szerint a szoknyák ekkor nagyobbak voltak - minél szélesebb a szoknya, annál kisebb a dereka. A múzeumok gyakran fűzőket jelenítenek meg gyűjteményükben manökeneken, mintha széleik találkoznának. A valóságban valószínűleg egy vagy két centiméteres szélességgel vagy még lazábban viselték volna őket, ha egy nő úgy dönt.

McGann szerint a fűzők fájdalomhoz fűződő egyik oka az, hogy a színésznők arról beszélnek, hogy kényelmetlen fűzőt viselnek egy szerephez. Sok esetben a fűzőket nem a színésznőnek készítették, hanem egy általános méretű fűzőt használnak a célszerűség érdekében - mondja McGann. Ez azt jelenti, hogy fűzőt viselnek, amely nem illik hozzájuk megfelelően, és ha szorosan fűzik, az árthat!

Európai vagy amerikai pamutfűző, az 1820-as évekre datálva( Közkincs a Wikimedia Commonson keresztül )

Regency-korszak rövid tartózkodások( Közkincs a Wikimedia Commonson keresztül )

Pamut, csont és fém fűző, amelyet az Egyesült Államokban készítettek 1830 és 1835 között( Közterület a Fővárosi Művészeti Múzeumon keresztül )

Öt fűzőcsoport a 19. század végére és a 20. század elejére datálva( Peloponnészoszi Folklór Alapítvány a Wikimedia Commonson keresztül a CC BY-SA 4.0 alatt )

Tehát a Regency-korszakban és más időszakokban a nők meghúzták-e fűzőjük zsinórját azon túl, ami kényelmesen - vagy egészségesen - szolgálta a divatosan keskeny derék elérését? Persze, néhányan tették is, amikor volt kinek hatást gyakorolni (és valójában Davidson adja a Elszállt a széllel fűzős jelenet magas pontossággal bír, mivel Scarlett O’Hara fiatal, nőtlen és próbál benyomást kelteni). Bridgertonban hasonlóan logikusnak tűnik Lady Featherington társadalmi törekvő ragaszkodása lányai keskeny derekához. Kivéve ... a Regency-korszakban, ahol a ruhák leesnek a mellrészről, mi értelme lenne keskeny deréknak lenni? A szigorítás egész ötlete teljesen értelmetlen… lényegtelen a divat szempontjából, mondja Davidson.

Az az időszakos fűző semmiképp sem fogja [keskenyíteni a derekát], és ezt nem is próbálja megtenni - teszi hozzá O'Brien.

Davidsonnak van egy másik kérdése Bridgerton fehérneműs divatválasztásával (legalábbis az első epizód, amelyet Smithsonian magazin kérése). A Regency korszak fűzőit és tartózkodásait kevésbé tervezték, hogy megteremtsék a modern közönség számára vonzó dekoltázst, és inkább a mell emelésére és szétválasztására, mint két kerek földgömb - mondja Davidson. Úgy találja, hogy a fűzők Bridgertonban túl laposak elöl.

- nak adott interjúban Divat , Bridgerton jelmeztervező Ellen Mirojnick lefektette filozófiáját a sorozat ruházatára : Ez a műsor szexi, szórakoztató és sokkal hozzáférhetőbb, mint az átlagos, visszafogott időszaki drámád, és ezt fontos tükröznie a nyakkivágások nyitottságának. Ha közeli képre megy, akkora a bőr. Szépséget áraszt magából. De, Davidson azt mondja, hogy miközben a nemiségre, a dekoltázsra és a maximális expozícióra törekedtek, a ruhadarabok vágásának módja mindenki mellszobrát ellapítja. Ha visszamentek volna a Regency-be [fűzőstílus], akkor sokkal több kebelt kaptál volna. Napokig lettél volna melled.

Bridgerton azonban sokat ért a nők helyzetében a 19. század elején. A házasság volt az egyetlen lehetőség azoknak a nőknek, akik életük végéig nem akartak rokonaikkal lakni, ezért a sorozat arra összpontosít, hogy a házasságban jó mérkőzésekre jusson. Miután házasságot kötött, egy házas nő törvényesen a férje tulajdonába került. Nem írhatott alá szerződéseket és nem írhatott végrendeletet férje beleegyezése nélkül.

A 19. század közepére a nők jelentős előnyökkel jártak abban, hogy birtoklhattak vagyont vagy válhattak. Csak 1918-ban Angliában vagy 1920-ban az Egyesült Államokban szavazhattak (egyesek) nők. Körülbelül ugyanabban az időben a fűzők kiesnek a divatból, és a kor számos írója összefüggést látott a fűzőtől való felszabadulás és a nők felszabadulása között.

mi az Egyesült Államok legrégebbi sörfőzdéje
Charlotte királynő és hölgyei

A „Bridgerton” című filmben a Regency-korszakbeli fiatal nők fűzőket adnak, mielőtt Charlotte királynőnek bemutatnák őket.(Liam Daniel / Netflix)

O'Brien szerint most visszatekintve ez a következtetés nem áll fenn. Ezek az írók mind azt mondják: 'Ó, sokkal felszabadultabbak vagyunk, mint azok a rettenetes, képmutató, elnyomott viktoriánusok, és kidobtuk a fűzőt.' Nos, sajnálom, de ha megnézi az az 1920-as években pontosan ugyanazt csinálják, amely fehérneműt használ a jelenlegi divatos forma megalkotásához, ami a Zúgó húszas években azt jelentette, hogy rugalmas hevedereket és mellszobakötőket használnak a nők természetes alakjának teljes megszorításához.

A társadalomnak mindig van egy testideálja, amelyet sok nő számára lehetetlen elérni, és minden nő megválasztja, milyen messzire megy az ideál elérése érdekében, és mindig lesz néhány, aki életveszélyes végletbe viszi, O - teszi hozzá Brien.

O'Brien és Davidson remélik, hogy az emberek abbahagyják a fűzőket, mint a patriarchátus elnyomó eszközeit, vagy a nők divatmániájának fájdalmas emlékeztetőit. Ez a hozzáállás elveszi a női ügynökséget - mondja O'Brien. Megengedjük, hogy a divat szeszélyei ránk cselekedjenek, ahelyett, hogy valamit tennénk.

A fűző viselése ugyanolyan nyomasztó volt, mint a melltartó viselése, és ki kényszeríti reggelente az embereket a melltartóba? (Néhány nő 2021-ben, hónapokig tartó Zoom találkozók és távmunka után, most felteszi magának ezt a pontos kérdést.) Mindannyian egyéni döntéseket hozunk - mondja Davidson - arról, hogy mennyire módosítjuk önmagunkat és testünket, hogy illeszkedjünk a társadalmi csoportokba. amelyet élünk.

Könnyebb a fűzőket furcsának és szokatlannak gondolni, és a múltban - mondja Davidson. Ha a fűzőről a múltbeli patriarchátus elnyomó eszközére gondolunk, az azt jelenti, hogy mi, modern nők jobban megvilágosodunk. De, hozzáteszi Davidson: Nem viselünk fűzőt, mert internalizáltuk őket. Most már bármit viselhet, ami csak tetszik, de miért mondja az összes internetes hirdetés: „8 furcsa trükk egy vékony derékig”? Pilates-t csinálunk. A fűző viselése sokkal kevesebb verejtékezés és erőfeszítés, mint a Pilateshez járás.



^